| Descripción |
Esta pintura debió formar parte de un retablo dedicado a la Virgen en el que ocuparía la calle central, encima de la tabla o titular del mismo. Se representa la escena de la Coronación de la Virgen como reina de los cielos por su hijo Jesucristo, bajo un palio de brocado sostenido por ángeles. Nuestra Señora se muestra arrodillada delante del trono, con las manos juntas y expresión recogida; viste túnica rosa que cubre con un manto azul de forro encarnado. Jesucristo, sentado en el trono, se vuelve hacia su madre, para coronarla. Los ángeles llevan túnicas de colores brillantes, rosa, azul, verde y rojo, colores que se repiten en las alas de plumas recortadas. El fondo es dorado al igual que los nimbos de los personajes recortados.
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| Clasificación Razonada |
La personalidad de su artífice es fácil de reconocer estilísticamente. Corresponde a la escuela aragonesa cuatrocentista dentro del gótico internacional avanzado, como se reconoce en el tratamiento de los ropajes que caen en pliegues quebrados a la manera flamenca. En nuestra opinión, a este mismo pintor se puede atribuir la tabla de la Virgen de la Misericordia del Museo Diocesano de Teruel, la Santísima Trinidad de Riglos, que se conserva en el Museo de Arte de Cataluña, y el Retablo de Velilla de Jiloca, su mejor obra.
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| Bibliografía |
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II.- The Romanesque style.
III-. The Franco-Gothic style.
IV.- The Italo-Gothic and international styles. pt. IV (continued) The Hispano-Flemish style in northwestern Spain.
V. The Hispano-Flemish style in Andalusia.
VI. The Valencian school in the late Middle Ages and early Renaissance.
VII. The Catalan school in the late Middle Ages.
VIII. The Aragonese school in the late Middle Ages.
IX. The beginning of the Renaissance in Castile and Leon.
X. The early Renaissance in Andalusia.
XI. The Valencian school in the early Renaissance.
XII. The Catalan school in the early Renaissance.
XIII. The schools of Aragon and Navarre in the early Renaissance.
XIV. The later Renaissance in Castille..
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